其中尤以20世纪30年代至50年代好莱坞的通俗剧最为常见，影片大多为男性导演所摄制；另一种是依据作者而言，就是女性导演拍摄的影片。

这两大类型的电影，前者侧重影片的议题，只强调影片的中心议题是否关心到女性生存状况，不太关注导演的性别，后者侧重导演的性别身份，把女性电影限定在女性导演的范围内。

国内通常把女性电影分为三类：女性题材或主体的电影、女性主义电影、女导演创作的电影。

从创作主体上讲，强调女性电影必须是由女性执导。

这里又大致分为两种不同的看法。

其一，女性执导，影片要带有鲜明的女性意识；其二，一些研究者认为，电影和文学创作不同，女性文学可以界定为女作家写的，以女性经验、言说为主体的文学。

而作为综合艺术的电影，需要群体智慧，很难做到编、导、演等主创人员都是女性、且主题又是关涉女性生存体验的。

所以，对电影而言，女性导演的、以表现女性为主的、显示女性的真实存在和觉醒的作品，都可以算作是女性电影。

不过女性电影到了叶羽这里，完全是打破了这些固有设定跟传统印象，甚至很多直接是给叶羽创作的电影评价为“女权”电影，简单来说，他的电影不再是单纯的关心女性，反映女性生存状况，而是在于女性权力的觉醒，跟新时代女权主义与男权社会的相处方式。

这是电影学院最近重点解读的新课题，甚至还给他取了个“新女权电影之父”的名头，虽然电影不是叶羽拍的，但都是他写的，基本上是按他的要求设定拍摄的，所以说是他的作品也不为过，这点郭在容也是承认的。

现在是在飞机上，今天可是包机，搭乘专机前往，所以大家现在都很闲，尤其是在听到方文山手里貌似有个很不错的文艺片，是奔着拿奖去的，范冰冰跟李冰冰她们是瞬间来了兴趣。

“怎么会有这样的女人，实在是太过分太绝情了吧？而且这也算是女权电影？女权不应该都是歌颂女性的吗？”

看着所有人的注意力都被吸引了过来，知道目的实现的叶羽，急忙是从娜扎手里收回这个还没完成的半成品道：“你懂什么，你说的那些女权电影都是传统的，压根没意思，真正的财富密码是新女权电影，是反应现代女性跟当下社会现状的新浪潮电影，而不是上个世纪的那些老古董。

女权顾名思义是指女性权利，但这种权利不会是一味的歌颂赞美，这背后也有很多歪曲妖魔化的地方，所以批判女权，让看过的观众去思考妖魔化的女权，也同样算是女权电影，你以为我在第三层，其实我在大气层。”