［双调］殿前欢

秋

洞箫歌，问当年赤壁乐如何①，比西湖画舫争些个②？一样烟波，有吟人景便多。四海诗名播，千载谁酬和？知他是东坡让我，我让东坡？【说明】

苏轼是著名豪放达观的诗人，本篇说要和他比游乐，比作诗，表现了惊人的豪兴。【注释】

①“洞箫歌”二句：苏轼在宋神宗元丰五年（1082）七月游黄州赤壁（今湖北嘉鱼县东北），和朋友们饮酒唱歌，还有人吹洞箫伴奏，十分快乐（参见《前赤壁赋》）。这两句引用这个典故，说自己的行乐不比苏轼当年赤壁之游差。

②争些个：差多少？意即差不多。

［双调］楚天遥过清江引①

送春*（二首）一

［楚天遥］花开入正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪②。［清江引］回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退③。更那堪晚来风又急。

二

［楚天遥］有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。［清江引］春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡。不知那答儿是春住处。【说明】

这两首曲借惜春表现盛年不再、离愁无尽的主題。看它娓娓写来，回环往复，既融化了一些前人诗词，也吸收了一些民歌手法；加上元曲特有的语言，比起诗词中同样主题的作品来另是一番风味。【注释】

①楚天遥过清江引：双调带过曲。楚天遥句式：五言八句四韵，与词牌生查子相同。清江引已见前马致远曲注，基本上也是五七言句法。因此这首带过曲最富诗词韵味。

②“谁道是杨花”二句：此用苏轼［水龙吟］咏杨花词：“细看来不是杨花，点点是离人泪。”

③“回首有情风万里”四句：此用苏轼（八声甘州）寄参廖子词：“有情风万里送潮来，无情送潮归。”

赵善庆

赵善庆，字文贤（一作文宝），饶州乐平（今江西乐平县）人。善卜术，任阴阳学正。著有杂剧八种，俱未传世。散曲存小令二十九首，多写景之作。小令

［中吕］普天乐

江头秋行稻粱肥，蒹葭秀。黄添篱落，绿淡汀洲。木叶空，山容瘦。沙鸟翻风知潮候，望烟江万顷沈秋。半竿落日，一声过雁，几处危楼。

【说明】

秋日江头漫步，一路所见，信手拈来，都成画境。画面的基调是明净远大的，不象一般诗人的悲秋之作，但也略带一点凄清，尤其是结尾三句。

［双调］沉醉东风

秋日湘**中

①山对面兰堆翠岫，草齐腰绿染沙洲。傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀。隔沧波隐隐江楼。点破潇湘万顷秋，是几叶儿传黄败柳。【说明】

这一首的秋景写得更加有生气：“傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀”，简直是充满了喜悦。“是几叶儿传黄败柳”，最后才点出了秋的凋零消息。【注释】

①湘阴：今湖南湘阴县。

马谦斋

马谦斋，生平不详。从现传的十七首小令看。他曾经在大都、上都等处做官，对京师景物、边塞风光表示赞赏。后来到杭州过富裕的寓公生活。“辞却公衙，别了京华，甘分老农家”，是他当时的自白。张小山［天净沙］《马谦斋园亭》：“簪缨席上团，杖藜松下盘桓，”则替这个富贵闲人画了像。

小令

［中吕］快活三过朝天子四边静①

秋［快活三］芰荷衰，翠影稀，豆花涼，雨声催。谁家砧杵捣寒衣，万物皆秋意。［朝天子］燕归，雁飞，霜染芙蓉醉。长江万里鲈正肥，漫忆家乡味②。啸月吟情，凌云豪气，岂当怀宋玉悲③？赏风光帝里，贺恩波凤池④，喜生在唐虞世。［四边静］香山叠翠⑤，红叶西风衬马蹄。重阳佳致，千金曾费。黄橙绿醅⑥，烂醉登高会。【说明】

原作共四首，分写一年四季景物。春、秋两首，都以燕京为背景，从中可见当时元朝京都繁华场景，以及那班御用文人吟风弄月的生活。【注释】

①快活三过朝天子四边静：中吕宫带过曲。快活三句式：五五**，共四句四韵。四边静句式：四七四四、四五，共六句六韵。这两曲都极少单独作小令用。朝天子已见前张养浩曲注。

②“长江万里鲈正肥”二句：晋张翰，松江人，在洛阳做官，看到朝廷的乱象已成，见秋风起，就借口思念故乡的鲈鱼脍与莼菜羹，弃官南归。

③宋玉悲：宋玉，战国楚人。他的《九辩》以“悲哉秋之为气也”开端，后人称为宋玉悲秋。

④贺恩波凤池：在凤池上承受皇帝的恩宠。贺，疑当作“荷”；荷，承受意。唐贾至《早朝》诗：“共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。”凤池即凤凰池，指亲近皇帝的中书省所在地。

⑤香山：在北京西北，从金元以来，一直是京师豪门贵族重九登高的名胜地区。

⑥黄橙绿醅：各种颜色的酒。醅，没有过滤的酒，这里就是指酒。

张可久

张可久，字小山，约生于至元初（1270年前），卒子至正初（1340年后），庆元（今浙江鄞县）人。以路吏转首领官，仕途上不很得志。平生足迹曾及湘、赣、闽、皖、苏、浙各省，晚年久居杭州。他专写散曲，不写杂剧，有《苏堤渔唱》《小山北曲联乐府》等散曲集。《全元散曲》所辑计小令八百五十五首，套数九套，在元代散曲作家中，传下来的著作是最多的。

他的作品题材比较狭窄，大多数是欣赏山光水色（尤其是西湖风景）和抒写个人情怀的，再就是一些应酬和怀古之作。他的散曲在当时就负盛名，明清以来一直受到注意散曲创作的文人的推重。这首先由于他散曲中所表现的闲适放逸的情趣，投合广大中下层文士的胃口；同时也由于他吸收了诗词的声律、句法、词藻到散曲中去，形成了一种清丽而不失自然的散曲风格，为一些从诗词转向散曲的作者开了一条路。小令

［双调］水仙子

次韵蝇头老子五千言①，鹤背扬州十万钱②，白云两袖吟魂健。赋庄生秋水篇③，布袍宽风月无边。名不上琼林殿④，梦不到金谷园⑤，海上神仙。【说明】

一派道家语言，表现出作者生活态度的洒脱。“名不上琼林殿，梦不到金谷园”，摆脱了功名富贵的思想，才能转向大自然，在无边风月中抒写自己的情怀。【注释】

①蝇头老子五千言：蝇头，比喻细小事物，这里指小字。老子，指老子的《道德经》，全书共有五千余字。

②鹤背扬州十万钱：见前乔吉［中吕·山坡羊］《寓兴》注②。

③庄生秋水篇：指《庄子》书中的《秋水》篇。

④名不上琼林殿：表示不愿考取进士。琼林，宋代苑名，在汴京（今河南开封）城西，北宋时常在此宴新及第的进士。

⑥金谷园：晋石崇所建，在今河南省洛阳市西北。石崇是著名富有的人，家里奇珍异宝很多。这句意为不羡慕富贵。

［双调］折桂令

九日对青山强整乌纱①。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。【说明】

重阳佳节，倦客思家，是这一篇的主题。归雁寒鸦，西风夕照，点染出凄清的气氛，有助于思家思想的表达。【注释】

①对青

山强整乌纱：这句化用孟嘉落帽故事，见马致远［拨不断］《归隐》曲注①。意为自己勉强登高。

前调

读史有感剑空弹月下高歌，说到知音，自古无多。白发萧疏①，青灯寂寞，老子婆娑②。故纸上前贤坎坷③，醉乡中壮士磨跎④。富贵由他，谩想廉颇⑤，谁效常何⑥！【说明】

本篇就廉颇和马周的遭遇抒发感想，中心是说明善于用人的人（知音人）自古无多，所以俊杰之士往往坎坷潦倒。联系“白发萧疏”三句来看，作者是倾诉了自身的不平的。【注释】

①萧疏：稀稀落落。

②老子婆娑：老子，倨傲的自称。婆娑，放浪自得的样子。

③故纸上前贤坎坷：古书上记载着前人不得志的事。故纸，指古书。坎坷，道路不平的样子，引申为不得志。

④醉乡中壮士磨跎：《新唐书·马周传》载马周不得意时，住在新丰（今陕西临潼县东）的旅舍里，主人不理他，他要了一斗八升的酒，独自喝起来。壮士，指马周。磨跎，消磨时间；别本作“蹉跎”，亦通。

⑤廉颇：战国时赵大将，曾破齐、拒秦、败燕，立过许多功劳，封信平君，为假相国。悼襄王立，使乐乘代颇，颇怒，攻走乘，逃亡至魏。后赵屡为秦所困，想再起用廉颇，使者得到廉颇仇人郭开的贿赂，说颇年老，遂不召回。后卒于楚。

⑥常何：唐中郎将。唐太宗下令百官论朝政得失，马周此时住在常何家中，为何条陈二十余事。常何是个武人，太宗对其才能感到奇怪，他把实情说出来，太宗立刻召见马周，拜为监察御史。这句意为：现在没有常何这样老实的人，所以高才如马周的人就不能得意了。

前调

酸斋学士席上①岸风吹裂江云，迸一缕斜阳，照我离樽。倚徙西楼，留连北海②，断送东君③。传酒令金杯玉笋④，傲诗坛羽扇纶巾⑤。惊起波神，唤醒梅魂。翠袖佳人，白雪阳春⑥。【说明】

借诗酒豪情抒写离情别绪，是封建文人中常见的；但这首曲有它的独到之处，就是成功地运用词家精警的句法，给自然景物涂上强烈的感情色采。如开头三句，不是平铺直叙地写岸风如何凄紧，江云如何黯淡，斜阳如何明灭，而是让它们环绕着离樽，一步逼紧一步地活动起来。这就融景入情，不言惜别，而惜别之情自见。苏轼不喜柳永词，独欣赏他的‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，以为不减唐人。对照柳词，可见乔张一派散曲作家是如何运用词家手法入曲的。【注释】

①酸斋学士：贯云石，号酸斋，曾做过翰林学士，其传略已见前。

②北海：东汉孔融，献帝时曾做北海相，人称孔北海。

③东君：古代日神，这里指白日。

④玉笋：比喻美人手指。

⑤羽扇纶巾：古代书生的服饰。

⑥白雪阳春：古代两首高雅的曲子。

（本章完）