咱们拿现在最火的诡秘之主举例,第一卷的主线是笔记本,一开始就明确写出来的。主角一直在为寻找失踪的笔记本而努力。第二卷,主角复活后占卜,升级和复仇的希望在贝克兰德。第三卷,为了升级去海上冒险一直到结尾,每一卷的主线作者都是在开头就直白的写出来告诉读者,然后才开展剧情。
你们想想,是不是这样。
另一种写法是隐性主线,不会直白的告诉读者,但所有的冲突点,所有的矛盾点,都提前埋下了伏笔。等剧情缓缓展开的时候,读者会发现这一切都是自然而然的,丝毫不突兀,甚至觉得就该如此。
不妨回想一下,第一卷京察风云,是不是有海量的伏笔?
当然,有些书确实是没主线,想到什么写什么。但我这本不是。
隐性主线的优点就是,你们永远不知道后续剧情是什么,可能是喜剧,可能是一把刀子。缺点是有时候读者会感觉没有目标,因为剧情还没到。
就拿打更人第二卷的内容举例,你们根本不知道它的主线是什么,所以猜不中它的结尾和过程。
还有一个好处就是,从阅读体验来说,是世界在推着主角走,是历史的滚滚洪流在前进。
而显性主线的写法,你们早就提前知道他的结局,不知道的是过程。
这套理论是我自己瞎捉摸出来的,但写法早就存在,拿四大名著举例,显性主线:西游记、三国演义。
隐形主线:水浒传、红楼梦。
西游记和三国演义我们都知道他的主线,知道了他的结局。不知道的是过程。
水浒传和红楼梦则是隐性的,梁山好汉和贾府的结局,是我怎么都没有想到的。
如今的网文,大多都是显性主线。
开书之前,我有明确思考过这个问题,选择采用隐性主线的写法后,我就站在整个世界观的角度去写,淡化主角的目标。
让局势去推动剧情。
第四十六章 赎人
许七安坐在大椅上,端着茶杯,喝了一口,缓缓道:“说说看。”
蓉蓉姑娘抿了抿红唇,道:“许大人既然听说过我的名头,想必对千面女飞贼的也不陌生吧。”
“听说过。”许七安摸着下颌,看着她:“你是说,偷走我宝贝的其实是那位千面女飞贼?
“闵银锣,帮我把那女飞贼的资料找过来。”
闵山转而吩咐吏员去找,一盏茶时间后,吏员捧着一本册子过来,翻开对应的页面,递给许七安。
千面女飞贼的资料不多,只记载着对方是一名极厉害的窃贼,独来独往,不知师门和底细,犯下大小案件无数,从未落网。
这段记载给许七安提供了两个信息:第一,对方不是一般的窃贼,连犯大案,从未失手。