1952年，五十三岁的维吉从好莱坞回到纽约，开始从事一系列的公众人物讽刺报道。他把相机由凶杀案现场转向社会名流的聚会。
维吉一生拍过五千个以上谋杀案，只要是不幸事件都没有被错过，同样他在社会名流的身上也看到了不幸的阴影。在虚假的荣华富贵的外衣下，每个人都是那么孤寂。维吉同样用闪光灯把他们的外衣剥掉，让每一个人赤裸裸地从酒会中暴露出来。
著名的摄影评论权威苏珊·桑塔格对维吉的作品有这样的看法：“维吉的照片是对真实事物有帮助的地图。”
他之所以有这么锐利而没有任何障碍的观察力和表现力，与自身的特质有相当大的关系。没受过正统训练的他，几乎没有任何包袱。艺术殿堂门外汉的他，看到的事没有假象，只有如此的事和这样的人。他对当时情况的所有象征意义毫无觉察，只在意是不是抢拍到了，因此作品就流露出自自在在的情绪。照片中的人物是开怀地表露出忧苦或野蛮，是人性最赤裸的表现。
维吉完全不在意自己的东西是否会流传下来，每张照片卖五美元之后就打算扔到字纸篓里。
然而，功名成就却不放过他。1959年他还被苏俄政府邀请前往做摄影顾问，在各个学校演讲并巡回展览。他也被列为摄影史上的五十个里程碑之一。
打了半辈子光棍之后，维吉碰到了一位贤惠的女人，四十七岁那年一位女社会工作者威玛·维克斯成为他的经纪人和同居者。维克斯把他那无业游民似的生活整个调整过来，并使维吉的事业蒸蒸日上。
维吉死后能留下来五千张底片和一万五千张照片，全要感谢这位女士，要不然全进了字纸篓。
幸运的“灵应盘”、大城市的乡巴佬、艺术殿堂的门外汉、好莱坞的演员，你也是摄影史上的一座里程碑，只有你能划破黑夜，让一切赤裸裸地呈现出来。
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