前发行的其他古典音乐杂志一样，都是以戚暮和闵琛的那场音乐会的剪影为主。
在那质感良好的封面上，是一架黑色的钢琴剪影和一把白色的小提琴剪影，两者以并列的方式矗立在封面的中央，没有伯仲之分。而在那封面的右方，则是用大号字印刷着——
《钢琴与小提琴的盛会，点燃巴黎之夜！》
所有读者再细细往下一看，当他们看到那个作者的名字时，他们都是齐齐愣住，一时没有反应过来。作者——
格拉特·李斯孟特！
上帝啊，竟然是格拉特大师！这可是比利时当之无愧的顶级乐评大师了啊！果然，当夜受到邀请的乐评大师们都给这场合奏会写出了乐评，连格拉特大师也不例外啊！
要知道，格拉特大师上一次写乐评还是一年前的事情了，说来也巧，他当时的乐评是写给维爱2017年度的第一次欧洲巡演，那时候正好也有提到当时的维爱副首席戚暮。而如今，时隔一年，他竟然再一次写乐评，所提到的人竟然又有戚暮！
想到这，所有的读者们不由期待万分地打开了杂志，开始细细地看了起来。
和过去四五天里发行的杂志、报刊一样，《国家音乐殿堂》的这篇评论也以夸赞为主，并且在一些诸如乐器的选择、奏鸣曲的改编等方面，进行了深层次的探讨。
比如格拉特大师就非常赞同“戚暮选择了小公主‘伊蒂丝’进行演奏”的这一行为，他也认为“伊蒂丝”的声音更适合《流浪者之歌》，适合《雨点奏鸣曲》，当然，尤其适合最后的那一首安可曲《月光下的暮色》。
在现场听到了这首奏鸣曲的观众，无不以“惊艳”、“震撼”、“永生难忘”这类的字眼来形容这首曲子。偏偏这首曲子并没有对外公开，他们就算再怎么形容这首四个乐章的奏鸣曲，也无法让读者感受到这首曲子震动心灵的力量。
而在格拉特大师的乐评中，他也如同其他乐评家一样，深刻仔细地研究了这首新出世的曲子：《a大调小提琴奏鸣曲》，即《月光下的暮色》。
但是和其他乐评家不同的是，在稍微分析了一下这首曲子的组成与感情表达后，格拉特大师更关注起这首曲子的演奏者和作曲者。他在文章中表示，自己非常好奇戚暮在这首曲子的谱写中到底担任着什么样的身份。
“奥斯顿·柏特莱姆向来是一位高产量的作曲大师，无论是其成名的《f大调》，还是几首精彩出色的钢琴协奏曲，都是古典音乐史上当之无愧的智慧结晶，可