很行，定位也足够精准。
但是它并未止步于一部亚裔特攻的电影。
虽然控制狂且要求过高的家长在现在听起来几乎是独属于亚裔的困境，但现实显然不是这样的，现在正在做父母的这一代中产白人，很多就是在类似的环境中成长起来的，虽然没有那么恐怖，但是他们也能体会到这种痛苦，而这群人刚好就是主要票仓——当然，最关键的其实是，哪怕你运气好摊上了一位控制欲并不算强的父母，你依旧能感受到被控制，依旧有一种反抗的需求。
毕竟，控制与反抗几乎是亲子关系的永恒母题。
因此，这部电影虽然看似是亚裔特攻，就连影片中的大部分台词都是大段大段的中文台词而美国人没有看字幕的习惯，这部电影依旧因为戳到了很多人的心窝而让他们愿意费劲巴拉地看着长段的字幕看完了整部电影。
更何况就如影片开头所说的那样，一代代移民就像是在爬一道天梯，那些爬成功了的光鲜亮丽任人观赏，但失败了的或是还在攀爬的人却永远都带有一种跌落的恐惧，而美国又是一个移民国家，一部同时特攻了中产阶级与精英移民群体的电影，上映后第二天便空降加州日冠，似乎也并不奇怪了吧？
但不奇怪的其实仅有秦尤一人。
就连买下《复仇》的阿尔文·瑞面对这突如其来的好票房都有些被打了个措手不及。
但是，是时候来讲讲阿尔文·瑞这个人了。
阿尔文·瑞活跃于上世纪八十年代，他有一双火眼金睛，曾经发掘了《晴天》《一株盆栽》等电影，看名字就知道这些都是小众独立电影，而他在这些独立电影上为德斯特公司取得了几十倍的回报，但他很快就不再专注于独立电影领域，以小博大固然刺激，但要论赚得多和赚得平稳，还得是商业片，转型的阿尔文·瑞也完全几乎没有任何败绩，发行了世纪初的经典电影《佳人在侧》，《蔚蓝的末日》等等，成功让德斯特公司从平平无奇泯然众公司的一家普通发行公司一跃成为了现如今的美国六大发行公司之一。
但就是这样一位可以说是元老级的员工，却在去年成为了内部派系斗争的牺牲品。
或许是因为阿尔文已经处于实际上的“退休状态”快十年了，过去十年里他虽然依旧挂名在德斯特公司，依旧拿着高昂的工资，但几乎什么也没做，对阿尔文来说，这是他靠之前的二十多年拼搏赢得的退休生活，他视之为理所当然，但对于德斯特公司的管理者来说，他们认为这是“养了个吃白饭的”。