所有家境困顿的音乐学子。
拥有着这样意义的合奏会，更是得到了不少媒体的注目。
柯芬园皇家歌剧院的第二音乐厅里，激烈急促的琴声正在奏响。帕格尼尼的《钟声》是一首难度极高的小提琴曲，但是舞台下的观众们都知道，台上这两位伟大的小提琴家从来不可能畏惧这样的难度。
如果说戚暮的琴声宛若铿锵前进的暴风，带着不可抵挡的气势，那么在他的映衬之下，克多里的琴声则好像温婉流畅的溪水，叮咛着与暴风相和。
一个是外表强硬、内里坚韧，那另一个就是外相强势，内里却稍显柔和。
他们二人，一个是维也纳爱乐乐团的首席小提琴手，另一个是柏林爱乐乐团的首席小提琴手，如此强强结合的阵容几乎能让全世界的古典爱好者都震动，甚至不惜全力地想要来听一场演出。
这样的阵容，恐怕仅次于戚暮与闵琛的那次合奏了。
而这场音乐会也并没有让观众们失望，无论是帕格尼尼的《钟声》，还是圣桑的《引子与回旋》，乃至是莫扎特的两手小提琴协奏曲，这两位小提琴家都用高超繁复的技巧演绎出了一幕辉煌盛大的视觉盛宴，再用华美绚丽的琴声奏响了整座柯芬园皇家歌剧院！
很多观众在刚进场的时候还不知道这次的合奏会不仅仅是戚暮与克多里的合奏，也是“伊蒂丝”与“布尼尔”的合奏。但是当《钟声》奏响之后，大部分耳力好的观众都听出来了，这两把小提琴的声音是如此的和谐搭配，宛若天成！
细腻柔和的音色，如同月光般清亮干净的音质，每一个颤音都处理得同样完美，每一个拨弦也都震动得几乎同时响起、又同时消失！
最让人无法忘记的还是最后一首《月光下的暮色》的演绎了！
很多观众和媒体记者在看到演出单上竟然有这首《暮色》时，都十分惊诧。要知道，为了能够为基金会多筹备一些启动基金，这场合奏会的直播、转播版权全部都卖了出去，可以让全世界的乐迷都在电视机前、电脑前听到这场演奏。
如果说在这样的情况下演奏《月光下的暮色》的话，即使不公开曲谱，也基本上是将这首曲子公之于众了。难道说……戚暮打算在现在公开这首曲子？！
而事实上，也正被这些好奇者猜测得分毫不差。
当《暮色》的第一个音响起的时候，是戚暮用“伊蒂丝”进行低声的吟唱，而当第二个小节响起的时候，则是克多里用“布尼尔”开始轻快地合奏。