人间词话
一
【原文】
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋
之词所以独绝者在此。
【译文】
词把境界作为最高要求。有境界自然形成高格，自然会有名
句。五代北宋词之所以绝妙无比正在于此。
望江南
李煜
闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色暮，芦花深处泊
孤舟。笛在月明楼。
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳
天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅
思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入
愁肠，化作相思泪。
二
【原文】
有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难
分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理
想故也。
【译文】
有造境，有写境，这就是理想和写实两派分别之所在。然而
这两种境界很难加以区别。这是因为大诗人所虚构的境界，一定合
乎自然，所描写的境界，也一定邻近理想的缘故。
望江南
温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水
悠悠。肠断白*频洲。
蝶恋花
周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将残，车历辘牵金井。唤起两眸
清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去
意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡
相应。
三
【原文】
有有我之境，有无我之境。”泪眼问花花不语，乱红飞过秋千
去""可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮"，有我之境也。”采菊东
篱下，悠然见南山""寒波澹澹起，白鸟悠悠下"，无我之境也。
有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩①。无我之境，以物观
物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，
然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
【注释】
①著：音zhuó，附着
【译文】
有有我之境，有无我之境。”泪眼问花花不语，乱红飞过秋千
去。”"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”这就是有我之境。”采菊东篱下，悠然见南山。”"寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”这就是无我之境。有我之境，以我观物，所以外物都染上了我的感情色彩。无我之境，以物观物，所以分不清什么是我，什么是物。古人仁词，写有我之境的是多数，然而未尝不能写无我之境，这全在于杰出的词人敢于独
树一帜。
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍
游冶处①，楼高不见章台路②。雨横风狂三月暮③。
门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去④。
【注释】①玉勒雕鞍：镶玉的马笼头和雕花的马鞍。此指骑马之人。②章台代指歌楼妓馆。③雨横风狂：指风雨猛烈。④乱红：凋零纷乱的落花。
踏莎行
秦观
雾失楼台，月迷津渡①。桃源望断无寻处②。可堪孤馆
闭春寒③，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花。鱼传尺
素。④砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山⑤，为谁流下
潇湘去⑥？
【注释】①津渡：渡口。②桃源：此指作者心目中的理想之地。望断：久久
遥望，一直望到极远处。③可堪：哪堪。孤馆：孤零零的驿馆。④"驿
寄"两句：指亲友的书信问候。⑤幸自：本自。⑥为谁：为何，为什么。
四
【原文】
无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。
故一优美，一宏壮也。
【译文】
无我之境，诗人只有在感情平静的时候才能得到。有我之境，
在从激动转向平静的时候得到。所以，一种境界优美，一种境界宏壮。
水龙吟
梨花
周邦彦
素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮
路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚
帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。别有风
前月底。布繁英，满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君
乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼
英谩好，与何人比？
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅
皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，
满城风絮，梅子黄时雨！
五
【原文】
自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术
中也，必遗其关系、限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽
如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之
法则。故虽理想家，亦写实家也。
【译文】
自然人生中的事物，既互相联系，又互相制约。然而，把它们
描写于文学作品和艺术作品之中，必然要遗弃它们原有的联系和制
约状态。所以，虽然是写实家，也是理想家。另一方面，不管什么样
的虚构的境界，它的材料必然来自于自然人生，而它的组织结构也
必须遵循自然人生的法则。所以，虽然是理想家，也是写实家。
清平乐
李煜
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身
还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如
春草，更行更远还生。
念奴娇
过洞庭
张孝祥
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，
著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光
自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知
令夕何夕。
六
【原文】
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真
景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
【译文】
境界并不仅仅指景物描写。喜怒哀乐，也是人们心中的一种
境界。所以，能写真景物、真感情的诗歌，才叫做有境界，否则就叫
做没有境界。
虞美人
李煜
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风。故
国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜
改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
南歌子
欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画
眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲
妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
七
【原文】
“红杏枝头春意闹"，著一"闹"字，而境界全出。”云破月来
花弄影"，著一
"弄"字，而境界全出矣。
【译文】
“红杏枝头春意闹"。用上一个"闹"字，境界就形象生动地描绘出来了。”云破月来花弄影"，用上一个"弄"字，境界就形象生动地描绘出来了。
玉楼春
宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹①。绿杨烟外晓寒
轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少②，肯爱千
金轻一笑③。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照④。
【注释】①縠皱：有细匀皱褶的纱。此处形容湖水波纹匀细。棹：船桨。此处代
指船。②浮生：人生。③肯：岂肯。④晚照：夕阳余辉。
天仙子
张先
水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。送春春去几时
回？，临晚镜，伤流景②，往事后期空记省③。沙上
并禽池上暝④，云破月来花弄影⑤。重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，明日落红应满径⑥。
【注释】①水调：曲名，传为隋炀帝所制。②流景：似水流逝的年华。③后期：后会的期约。记省：记忆，记得。④并禽：双飞双宿的禽鸟。
⑤云破月来：月亮破云而出。花弄影：花影摇曳。⑥落红：落花。
八
【原文】
境界有大小，不以是而分优劣。”细雨鱼儿出，微风燕子斜"，
何遽①不若"落日照大旗，马鸣风萧萧""宝帘闲挂小银钩"，何遽
不若"雾失楼台，月迷津渡"
也②。
【注释】①遽：音jù，就，竟。②秦观《踏莎行》一词。
【译文】
境界有的壮阔有的小巧，然而不以此区分高低优劣。”细雨
鱼儿出，微风燕予斜。”为什么就不如"落日照大旗，马鸣风萧萧"？”宝
帘闲挂小银钩"。为什么就不如"雾失楼台，月迷津渡"呢？
水槛遣心二首
杜甫
去郭轩楹敞①，无村眺望赊②。澄江平少岸③，幽树晚多
花④。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两
三家。
【注释】①去郭：指远离城郭。轩楹：指榭上的廊柱。②赊：远。③澄江：
江水澄澈。此指锦江。少岸：江涨水阔，几与岸平，故日。④幽树：幽深的树
林。
后出塞五首（其二）
杜甫
朝进东门营①，暮上河阳桥②。落日照大旗③，马鸣风
萧萧。平沙列万幕④，部伍各见招⑤。中天悬明月，
令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将
谁⑥？恐是霍*姚⑦。
【注释】①东门：即上东门，洛阳东面之门。②河阳桥：在今河南孟津县境，
黄河上的浮桥，为当时通往河北的要津。③大旗：大将所用之旗。④幕：军
帐。⑤部伍：部曲行伍。⑥大将：指招募统军之将。⑦霍*姚：指汉代
名将霍去病，武帝时曾为*姚校尉。
九
【原文】
严沧浪《诗话》谓①：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无
迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑拍。如空中之音、相中之
色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓：北宋以前之
词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵②，犹不过道其面
目，不若鄙人拈出"境界"二字，为探其本也。
【注释】①即严羽的《沧浪诗话》。严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人。②王士
禛：号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人。有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。
【译文】
严羽《沧浪诗话》说：“盛唐
诗人，只追求兴趣，羚羊挂角，无
迹可求。所以他们作品的妙处，透彻玲珑，不可拼凑而成。就像空
中的声音、相中的色彩、水中的月影、镜中的映象，言有尽而意无穷。”
我认为，北宋以前的词也是如此。然而，严羽所说的兴趣，王士禛所
说的神韵，还不过说明了现象，不如我提出"境界"两字，才探求到根本。