⑥把玩：欣赏。

⑦工妓：

乐工、歌妓。隶习：学习。

⑧《暗香》《疏影》：用林逋《山园小梅》诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

⑨两句是回忆过去与美人一起冒着霜露之寒攀折梅花的往事。贺铸《浣溪沙》词：“玉人和月摘梅花，东风寒似夜来些。”可以参看。

⑩何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。在扬州有《咏早梅》诗。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”两句叹息自己衰老，并以何逊作比喻，认为诗兴大不如前。

但怪得：无可奈何。竹外疏花：即梅花。苏轼《和秦太虚梅花：“江头千树春欲，竹外一枝斜更好。”瑶席：指座席。这两句写梅香随着清寒透入室内。无奈人老易忘，诗兴不高。

江国：江乡。

寄与路遥：路远音问难通。这里暗用陆凯寄范晔诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”

翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。易泣：《绝妙好词》及洪正治本《白石诗词》作“易竭。”红萼：红梅。耿：心中不宁。这两句对酒赏花而怀人。

两句写雪后湖上梅花盛开时节花朵繁密、湖水寒碧的境界。

【简说】

小序说明作者是应范成大之请，写下《暗香》、《疏影》两词。范成大晚年退居苏州石湖，因性之所爱而广种梅树。这两首词是由眼前之梅想到爱梅赏梅之人的诗笔清操，是写梅，也是写范成大的品格气节，另外也表达了作者自己的家国身世之感。

周济评《暗香》词说：“前五句为盛时如此，‘何逊而今渐老’四句，为衰时如此。‘长记曾携手处’二句，为想其盛时。‘又片片’二句，为感其衰时。”全词以爱梅赏梅之人为主，以婉曲的笔法，叙述他在梅花盛时、衰时、开时、落时的感想。词中不见寄托的痕迹，只从梅花的典故中暗示赏梅者的心事。

疏影

苔枝缀玉①。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢⑨，篱角黄昏，无言自倚修竹③。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独④。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑤。莫似春风，不管盈盈⑥，早与安排金屋⑦。还教一片随波去，又却怨、玉龙⑧哀曲。等恁时⑨、重觅幽香，已入小窗横幅⑩。

【注释】

①苔枝缀玉：梅花象玉一般地点缀在长满苔须的梅枝上。《武林旧事》说苔梅有两种，一种苔藓特厚，花很香。一种苔如细丝，长尺余。

②客里相逢：隋代赵师雄在罗浮松林酒店旁遇一淡装素服的女子，时天寒日暮，残雪对月，两人到酒店同饮，稍待有一绿衣童来笑歌戏舞，久而醉寝。天明起视，则身在大梅树下，上有翠鸟。见《龙城录》。这故事中说淡妆女子是梅花所化，绿衣童即翠羽鸟。“客里相逢”用的就是赵师雄与淡妆女（梅花）相逢的这一典故。

③这句以梅比孤洁的佳人，明用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”暗用苏轼诗。“竹外一枝斜更好。”

④佩环：即环佩，女子饰物。这里借指王昭君。杜甫《咏怀古迹》之三：“画图省识春风面，环佩空归夜月魂。”这四句用王昭君事。说她远嫁匈奴，怀念家国，只能魂归故乡，化作月下素梅。

⑤深宫旧事：指寿阳公主梅花妆事。那人：即公主。蛾绿：即眉黛。

⑥盈盈：《古诗》：“盈盈楼上女。”盈盈本为容态美好之意，借指美女。这两句是说不要象春风那样不爱惜名花美女。

⑦金屋：汉武帝为胶东王时对他姑母说：“若得**，当作金屋贮之。”见《汉武故事》。

⑧玉龙：笛名。韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆。”上用昭君事，下用寿阳事。

⑨恁时：何时。

⑩横幅：画幅。唐崔櫓《梅花》诗：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”这两句写画里的梅花。

【简说】

本词以美人为喻，比拟梅花的孤洁，并显示范成大的清高品格。起句写梅，次写梅花之神，引出昭君月夜归来化作梅花，由此联系到梅花飘落寿阳公主额上事。“莫似”、“不管”，是照应二人之事而以虚笔出之，则“安排金屋”也不是实指，而是与“此花幽独”前后呼应，以示慰藉之情。最后又作跌宕，写落梅在玉笛哀音中随波远逝。但见小窗横幅，梅影疏淡，空留无限怅恨。

历来多认为本词有所寄托，特别是“昭君不惯胡沙远”之语，多谓指徽、钦二宗及其后妃。如张惠言说本词“更以二帝之愤发之，故有‘昭君’之句。”（《词选》）郑文焯校《白石道人歌曲》中亦说：“此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回，前后征人谁系马？’白石词意本此。”其实《暗香》、《疏影》是应范成大之请而作的咏梅词。咏梅而意在赏梅之人，并结合范成大的经历、

品格，爱好寄托了家国之恨。《暗香》直接写赏梅之人。《疏影）以美人喻梅，并将梅花与历史上的美人联系运化，借此透露出赏梅之人的高洁情操与家国隐恨。

鬲溪梅令

丙辰①冬，自无锡归，作此寓意。

好花不与殢香人②，浪粼粼③。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻④？木兰双桨梦中云⑤，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈⑥，翠禽啼一春。

【注释】

①丙辰：宋宁宗庆元二年（11**）。

②殢香：羡慕花香，即爱花的意思。殢，羡慕。

③粼粼：水拍在岩石上的声音，这里泛指水声。

④玉钿：玉制的首饰，这里借代女子。

⑤梦中云：梦中所见到的女子。宋玉的《高唐赋》中，说楚襄王梦见的巫山神女，自称“旦为朝云，暮为行雨。”因此称女子为“朝云”或“云”。

⑥盈盈：体态柔美。古诗：“盈盈楼上女。”这里指梦中的女子，即意中人。

【简说】

这首小令主要是写作者对他那位合肥恋人的思念。在小序中“作此寓意”虽不明朗，但联系他同期作品《江梅引》的小序来看，就知道作者的寓意是“将指谁（合肥）而不得，因梦思以述志。”也就是说，想念合肥的恋人而不能去看她，只好写梦中所见来表达情思。本词用比兴手法，形象鲜明，音节谐婉，情感真挚，意味深远，过去被人们激赏，并为之谱曲歌唱。词的开头以落花起兴，“好花”二句，写落花随流水而逝，本暮春景象，兼喻惜花者而不能保留花，多情者而不能保留情人。”又恐春风”二句承上启下，由思想之甚转入下片之梦思。这里所引典故，牵涉到杜牧的遗事。据《太平广记》所载。略谓杜牧在湖州见一美色小女，送聘礼后约过十年来娶。过后十四年杜牧才来，女已嫁人，且生三子。杜牧乃赋诗自伤：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”作者的“绿成阴”就是用杜牧的原意，恐怕合肥女子或已嫁人，再无法寻找了。下片“木兰”二句写梦境，也是过去与情人“携手西湖”的回忆。末二句以景结情，语意含蓄。正如唐圭璋所评：“虚处传神，言在意外，余味无穷。”

鹧鸪天

已酉①之秋，苕溪②记所见。

京洛风流绝代人③，因何风絮落溪津④笼鞋浅出鸦头袜⑤，知是凌波缥缈身⑥。红乍笑，绿长⑦，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云⑤。

【注释】

①已酉：宋孝宗淳熙十年（11**）。

②苕溪：在今浙江省湖州市，一名苕水。

③京洛：河南洛阳，是东周的京都，这里借指汴京。绝代人：绝代佳人。杜甫诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。”

④风絮：随风飘流的柳絮，这里借喻“京洛佳人”。溪津：苕溪渡口。津：渡口。

⑤笼鞋：衣裙遮住了鞋子。鸦头袜：古代女子穿的分出足指的袜子。李白诗：“屐上足如霜，不著鸦头袜。”

⑥凌波：形容女子脚步轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

⑦红乍笑，绿长：偶尔一笑，满脸红晕；但眉毛经常皱着。绿：指眉毛。

⑧西楼一缕云：西楼，指女子居处。庚肩吾诗：“天禽下北阁，织女入西楼。”一缕云：一片云彩。这里用宋玉《高唐赋》朝云的典故，即指仙女。

【简说】

作者和这位飘流在苕溪的绝**子“同是天涯沦落人”，所以用同情的笔调来写。特别是观察细致，对她的一颦一笑，一举一动，都描绘得曲尽其妙，因而把人物形象塑造得栩栩如生。末句从“巫山云雨”的“云”字移植而来，却不露痕迹。也表现了姜词“清空”（张炎评语）的一惯特点。这与晚唐温（庭筠）、韦（庄）那种绮丽的卑靡的词风不同，也就是表现在这些地方。黄升在《中兴以来绝妙词选》中称“白石道人”词极精妙，不减清真乐府。”这里用的“精妙”二字，也适合于对这首词的评价。李调元在《雨村词话》中说：“姜白石《鹧鸪天》词三首，‘如鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云’，不但韵高，亦由笔妙，何必石湖所赞自制曲之敲金戛玉声、裁云缝月手也。”对本词特别是末二句评价甚高。

鹧鸪天

正月十一日观灯①

巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶②白头居士无呵殿③，只有乘肩小女随④。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅⑤，看了游人缓缓归。

【注释】

①这里指的是正月十五日元宵节前的试灯，当时叫作“预赏”。②笼纱：蒙纱的灯笼。《梦梁录·元宵》：“公子王孙，五陵年少，更以笼纱喝道，将带佳人美女，遍地游赏。”③白头居士：未接受官职的文士，这里是作者自称。呵殿：前呵后殿，即前呼后拥的随从。④乘肩：骑在人的肩背上。黄庭坚诗：“乘肩娇小女，邂逅此生同。”⑤沙河塘：在钱塘县南五里处。南宋定都临安后

，此处甚是繁华。苏轼词：“沙河塘上灯初上，《水调》家家唱

【简说】

这首是作者于宋宁宗庆元三年（1197）在杭州写的正月观灯词，反映了在灯节前的“预赏”时，已经花灯满市，游人满街而热闹非凡了。作者很出色地运用了对比的手法：以“笼纱未出马先嘶”的豪门观灯的煊赫声势，与“白头居士无呵殿”的寒士观灯的落寞气氛作了生动的尖锐对比。归结到“少年情事老来悲”，寄寓了身世之感。作者《除夜自石湖归苕溪》诗的第九首有“少小知名翰墨场，十所心事只凄凉”的句子，可为“老来悲”句的注脚。况周颐在《蕙风词话》中说：“姜白石《鹧鸪天》：‘笼纱未出马先嘶’，七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。”这话很有见地。

（本章完）