风见幽香看向藤乃，藤乃张了张嘴，不知道该说什么，她是个想象力贫乏的人，于是只好去看唐璜。

“关于资金的来源，我决定写小说赚钱。”

这下意思变得容易理解，妖怪小姐失去了兴趣，扭过头继续摆弄植物。藤乃困惑的问道：“为什么？”

“我调研了法国的社会情况，发现短时间内能让人赚到一大笔的职业，除了写小说比较安稳，其他的对我来说都是不可行的，特别是炒股票，从南海泡沫以来谁碰谁死，散户都被法兰西中央银行那些贪婪的金融巨鳄们吞噬了。”

发生在1720年英国的南海泡沫事件可谓是当今世界金融学的典范事件，它用事实告诉了世人金融的杠杆是多么恐怖，以及投资者是多么短视愚蠢，成为被收割的韭菜。就连大名鼎鼎的伊萨克·牛顿都泡沫里净亏损15,000英镑（第一次赚了5,000英镑，第二次亏损20,000英镑），他不是最不幸的受害者，因为英王乔治一世前期以私人名义认购了100,000英镑的股票，而他的亏损了70,000英镑以上。

唐璜用羽毛笔轻戳着纸张接着说：“之所以是小说，是因为市民阶层的壮大，特别是知识向市民阶层的普及，使得城市里居民能完成阅读，换而言之消费商业文学的受众群体大大扩张，他们既没有上升空间，但操持家业也不至于向下坠落，需要消费某些东西来取悦自己，驱散生活的苦闷感，印刷机技术上的进度让大量印刷产品成为可能，以报纸为代表的传媒业壮大就是这种影响。

另一方面，巴黎的上流社会里包括了贵妇人们的文学沙龙，这些精神空虚的女人总有时候会厌倦小白脸或者巴黎流行的奢侈品，而她们肤浅的大脑并不能让她们理解伏尔泰、卢梭的伟大之处，她们只对无病呻 吟的爱情小说有兴趣。

最后，法国的通俗小说现在遇到了瓶颈期，我们能看到的小说有两类，一类是自传、半自传性质的自嗨作品，根本没想过取悦读者；另一半是专为贵妇人们服务，满足她们矫揉造作的内心与审美感。”

“所以，你也要写一部取悦贵妇人的小说，让这些富婆包养......哦不，是赞助你？”

“不，如果说现在法国流行的商业文学是鸡汤小说，那么我就来点毒鸡汤。”唐璜不屑的笑笑，“记得西班牙的塞万提斯吗？他写出了17世纪的超级畅销作《唐·吉可德》，凭借构思绝妙的反骑士小说，踩着他写骑士文学的同伴们上位，现在我要做的是同一件事。”

“你要抄《基督山伯爵》？”

藤乃倒是喜欢阅读，但是阅读的大部分都是日本文学，对于外国她知道的比较少，《基督山伯爵》在她认知里是超级畅销作，而且和唐璜踩着同行上位的套路相近，那位大仲马先生也是讽刺了同行们的套路，开创了新套路上位。

“读书人的人，能说是抄吗？”唐璜下意识的反驳了一句，“《基督山伯爵》是通俗小说之王，它重新定义了通俗小说的地位，是罕见的能够兼容广度与深度的商业小说。换而言之，这本小说既满足了人民群众对爽文的需要，又满足了人民群众对于逼格的需要，你会为阅读它感到自豪，而不是看完之后扔到旧书柜里买下一本替代品。

，但是，它有许多情节与大时代联系在一起，挪移到这里，在我出名之时，等待我的可能是秘密警察。我倒是想去监狱里的VIP巴士底狱去看看，但我不是侯爵的儿子也没有一千万法郎的资产，更没有走私鸦 片，实在是没资格进去啊。

就算是窃，也要窃符合当今时代环境规则的，不会涉及敏感内容的，在取悦贵妇人的同时也能让平民们买账的欢乐爱情故事。”

唐璜在纸上写下了小说的标题，藤乃对法语不太熟悉，看了几秒后念到：“《百万性莫黛斯特》（注）？”

“不，是《莫黛斯特·米尼翁》。”

注：米尼翁在法语里又有“百万”之意。

第十七章 莫黛斯特·米尼翁（2）

“《莫黛斯特·米尼翁》？”

藤乃复述了一遍唐璜准备写的小说名字之后问道：“你准备写什么故事呢？”

“首先要确定的是大纲，考虑到读者市场是女性，所以主角必然是一位骄傲又优秀的贵族小姐，自小娇生惯养活锦衣玉食，某一天却因为父亲破产变成落魄的凤凰，被周围的鸡嘲笑着。”

“呃，你确定这是贵妇小姐们能接受的题材？”

“在开头的时候，她们还没有对主角的代入感，完全是看别人的故事，别人倒霉她们反而会高兴。而且，主要强调的不是主角莫黛斯特·米尼翁的贫穷，而是她的优秀，以及被周围的人们过分的保护。