与巧姐已经是一个人了。第四十一回还在用" 嫽嫽" ，更可见第二十

九回之老。再看较后写的一回，庚本第七十五回回前附叶有日期："

乾隆二十一年（一七五六）五月初七日对清。" 第二十九回、第七十

五回都有回末套语，因此早期、后期都有回末套语，比较特别的结法

都在中期。想来也是开始写作的时候富于模仿性，当然遵照章回小说

惯例，成熟后较有试验性，首创现代化一章的结法，炉火纯青后又觉

得不必在细节上标新立异。也许也有人感到不便，读者看惯了" 下回

分解" ，回末一无所有，戛然而止，不知道完了没有，尤其是一回本

末页容易破损，更要误会有阙文。

二详红楼梦（5 ）

诗联要像书中这样新巧贴切的大概实在难，几次在" 正是" 下留

空白，就只好放弃了。

具有这两种中期回末形式的回数不多，列出一张表格，如下：回

末形式灱无套语或诗牞只有诗联套语加诗联第几回枻，柸，柘，柀，

戌枷　庚柣　戌柭　庚殶，毖　庚洳，洙，洚　庚洬戚、全、庚枷；

戌、全、庚柅；全、庚柫；柤　庚柂─枹，柎　庚洇戚柅；戚、戌柫

柷　戚、庚柰，柼　戚洘（" 戌" 代表甲戌本。" 全" 代表全抄本。

只有数目字的是各本相同的。" 柂─枹" 是第十七、十八回合。）

甲戌本头五回与第二十五回是废套语期的产物，此外庚本还有七

回也属于这时期，散见全书。第六至八回有诗联──各本同──属于

下一个时期，诗联期。庚本第十七、十八合回也属于诗联期，因此是

在诗联期注" 俇" 字。同期稍后，把这注解移到第六回。

前面提过，第五回回末删去媚人的名字，上半回仍旧有媚人，因

为改的都在末两页，前面就没注意。同样的，废套期与诗联期也只影

响各期间新写、改写诸回。废套期未触及的各回仍旧保留回末套语，

到了诗联期，如果改写这一回，就又在套语下面赘上一副诗联。这是

表上" 套语加诗联" 几回的来源。但是内中第六、第七回是怎么回事？

第六回只有戚本属于这一类，其他各本都只有诗联。第七回戚本、甲

戌本同是回末套语加诗联，全抄本、庚本只有诗联。

第六至八回这三回仍旧是甲戌本异文最多，如第六回开始，宝玉

梦遗，叫袭人不要告诉人，多" 要紧！" 二字（戚本同），不像儿童

口吻，反面削弱了对白的力量。同回平儿称周瑞家的为" 周大嫂" ，

不够客气──连凤姐还称她" 周姐姐" ──他本都作" 周大娘"第七

回薛姨妈说宫花" 白放着可惜旧了，何不给他姊妹们带（戴）去？"

（戚本同）全抄、庚本作" 白放着可惜了儿的" ，是更流利的京片子。

第二十一回脂批" 近日多用' 可惜了的' 四字" （庚本第四六六页，

戚本同），可见这句北方俗语当时已经流行，不是后人代改的。而且

" 白放着可惜旧了" 不清楚，仿佛已经旧了，使这十二枝宫花大为减

色，其实是说" 老搁着旧了可惜"同回焦大骂大总管赖二：" 焦大太

爷跷起一只脚（戚本作" 腿" ），比你的头还高呢" ，似带秽亵，戚

本更甚。全抄、庚本作" 焦大太爷跷跷脚，比你的头还高呢" ，比较

含糊雅驯。第八回宝玉掷茶杯，" 打个虀粉" ，当指" 打了个碎为虀

粉"他本作" 打了个粉碎"以上四项与甲戌本第五回的异文性质相仿，

都是较粗糙的初稿，他本是改笔。又有俗字甲戌本写法较特别，如"

一扒（巴）掌" （第六回），他本作" 一把掌" ；" 嘴" （第六、

七、八回）他本作" 努嘴"甲戌本其他异文大都是南京话，如第六回

" 那板儿才亦（也才）五六岁的孩子，" 他本缺" 亦" 字；第七回"